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　　据最新测算数据，2025 年微短剧行业产值近 900 亿元、用户超 6 亿，既分流长视频平台日活，更催生出多位 “顶流”—— 他们凭爆款出圈，登影视盛典红毯，签公司开启 “短转长” 之路，拿下品牌类代言，快速跻身娱乐圈关注阵营。

　　然而，在行业繁荣的背后，从业者们正经历着一场关于体力、专业与生存的多重考验 —— 高强度的工作节奏、参差不齐的专业水平、预算与市场的博弈困境，以及发展过程中滋生的各类乱象，共同构成了短剧行业的线小时成常态

　　演员日均工作 14 小时已是常态，普通工作人员更是长达 16 小时，起早、加班、熬夜早已成家常便饭。

　　这种 “连轴转”，在各工种中都有极端案例：演员鸿轩深耕行业五六年，2022 年至今参演了两百多部作品，2024 年月均拍摄 3-5 部，像不停歇的 “赶场人”。他曾为赶档期，从大清早拍到次日凌晨，整整 24 小时连轴转。

　　特约演员张小明为多挣收入排满档期，两次经历极限加班：一次从当天 8 点拍到次日凌晨 6 点，回家仅眯 1 小时就需再次出工；另一次更夸张，从早 8 点拍到次日 8 点半，紧接着赶去邻市拍带货视频，30 小时没合眼，“焦虑得在出租车上都睡不着”。

　　摄影师伟伟曾因置景不达标导致重拍，8 天周期被压缩到 7 天，他和团队连着拍了三四十个小时，“助理累得起不来床，我先顶上，等他睡醒再换我去车上补觉”，而平时拍到凌晨一两点，或直接通宵也是常事。

　　作为行业 “老人”，鸿轩自认 “扛造”，不怕熬夜拍，但对 “无效等待” 深恶痛绝。

　　“最熬人的不是一直拍，而是等一会拍一会，所有人在现场耗着，还不知道等什么，这种心累比身体累更难扛。”

　　“早年在电影圈连特约演员都捞不到的人，如今竟成了短剧‘顶流’。只能说演员基数太大，有时候一张脸比实打实的演技更好‘用’。”杨成说道。

　　化妆师、摄影师来自婚庆领域，导演从广告行业跨界转型，演员多是毫无经验的新人，整体专业能力参差不齐。

　　导演要 “古风妆”，化妆师却弄出 “现代网红感”；要拍情绪爆发戏，演员半天找不到状态，最终全剧组被迫跟着熬时间。

　　鸿轩透露，他合作的 “大戏班底” 老搭档，筹备阶段会提前勘景、敲定方案；拍摄时各司其职、配合默契，灯光组调灯又快又准，摄影组构图精准，演员常常一条过，1 小时产出相当于普通团队 3 小时的工作量。一部 60 集的短剧，专业团队 5 天就能保质保量拍完，而不专业的团队则需要 8 天，且天天熬夜赶工。

　　“不是这个行业本身有多‘卷’，而是不专业的人在制造大量内耗，最终打乱了整个行业的正常节奏。” 鸿轩说道。

　　2024 年火起来的一个爆款女主，单部戏不论拍 5 天还是 8 天，先拿走 40 万；一个短剧男主，最开始拍短剧时日薪仅几百元，如今对外报价已飙至 5 万，熟人合作也要 2-3 万；而现在，还有男演员报价日薪高达 8 万。

　　松子进一步补充，如今片酬还形成清晰分层：竖屏剧顶流日薪 2-3 万，女频 TOP5 女演员、男频 TOP10 男演员能拿 3 万，次一级约 1 万，性价比高的主演则3-4 千可寻。且头部主演还能叠加日薪 10% 的超时费，单部戏轻松拿十几万

　　演员片酬还带有 “爆发性”，若演员靠一两部短剧爆红，日薪可能从 6000 元迅速涨至 2 万元。

　　行业虽有 “听花岛” 这样的优质团队 —— 产出《家里家外》等多部爆款，10-12 天拍一部剧，周期是行业常态的两倍，但松子认为，这源于其每部戏都是爆款能赚更多钱，仅少数团队可复制，对多数团队而言，“降周期 = 降成本 = 提收益” 才是现实选择，别人 7 天拍完，自己熬到 6 天完成，成本更低更易获甲方青睐。

　　玄学题材火了，10 个剧组里 8 个拍同类，判断风口只需看爆款榜单前 10、数朋友圈开机剧组题材占比。”杨成说，更有 “一本三拍”，一部短剧走红后，平台找三个承制方翻拍，角色名不变仅换演员，进一步拉低内容多样性。

　　鸿轩透露，资金上，短剧项目多与平台签年框协议，打款分 3-4 批，开机时往往无回款，演员片酬、场地费等需承制方垫资。鸿轩曾做一个 50 万的项目，前期垫资 30 多万，杀青才拿第二笔款，交成片后才走第三笔款流程，“老团队靠上一部回款垫下一部，新团队根本扛不住，这是很多新公司倒闭的关键。”

　　若将视线拉回短剧行业的发展历程，从成本变迁的脉络中便能窥见其生态的复杂演变轨迹。

　　鸿轩透露，2017年他刚入行短剧时，10 万就能拍一部短剧，后续成本逐渐涨至 30 万、50 万，最高甚至达 300 多万；可到 2022 年，市场突然出现 5 万一部的 “走量” 剧 —— 用简陋设备、廉价演员，一天拍多部来压缩成本。

　　100 块与 1 万的演员、3 天与 10 天的拍摄、后期是否精修、宣发是否投流，每一项选择都会直接影响最终投入。

　　如今行业已形成清晰的 “分层玩法”：低价剧几千元即可落地，平台定制精品剧投资达七八十万，不同成本对应 “走量” 或 “精品” 的定位，共同构成了行业繁荣却参差不齐的现状。

　　不过鸿轩也直言，随着行业发展，如今也在趋于正规化：现阶段能存活的公司，要么有专业团队支撑，要么有稳定的平台资源。

　　不过他也直言，“真人剧的核心还是‘质量’，观众看久了AI，仍会想看到有情绪、有演技的真人表演，这是AI无法替代的。”

　　手机更新换代也会带动剧集形式变化，比如现在流行折叠屏，竖屏剧就有可能会变成‘方形剧’，行业需要跟着技术趋势调整。”

　　他看着短剧从 “小打小闹” 成长为 “影视圈寒冬里的救命稻草”，养活了众多从业者

　　松子也在 “痛并快乐” 中享受着作品诞生的过程：刚拍完一部作品，结束对谈的第二天就有新项目开机；他此前执导的《炙爱难逃》分账超 100 万，还入围了第 30 届亚洲电视大奖最佳微短剧，如今正期待新作品《余生遥向晚》能再创佳绩。